Ciudadano Kane

Si bien hay muchas películas que merecen ser destacadas, considero que "EL CIUDADANO KANE" se lleva todos mis aplausos, no solo por el argumento, sino por la manera en que es contada, por los recursos utilizados y por sobretodo por el aluscinante actor y director de la misma.
"CITIZEN KANE"(Su nombre original)es una película dirigida y protagonizada por el estadounidense Orson Welles en 1941 y ganó un Oscar al mejor guión original, además de haber estado como candidata en otras 8 categorías: (Película, director, actor principal, dirección artística, fotografía, música, sonido y montaje).

Una de las cosas maravillosas que tiene este filme es que da la sensación de estar viendo dos películas en una. Por un lado la muerte de Charles Foster Kane, un magnate de los medios,cuya última palabra es "Rosebud"; y por otro lado un documental periodístico sobre la muerte de Kane y una búsqueda por descifrar la palabra.

El magnate de la prensa Charles Foster Kane (interpretado por Orson Welles) fallece, solo en su gran mansión pronunciando una única palabra: "Rosebud". Con la intención de averiguar su significado un periodista comienza una investigación con las personas que vivieron y trabajaron con Kane. Las entrevistas se suceden y con cada persona se recuerdan vivencias y momentos que sirven para armar la imagen de Kane, pero ninguno de los entrevistados logra dar datos acerca de la palabra "Rosebud" .

Citizen Kane realmente marca un antes y un después en la historia del cine debido a que rompe con la cronología tradicional al empezar la película desde el final, de manera que se transforma en una secuencia continua de flash backs, dando la sensación que cualquier secuencia de la película puede ser considerada como el principio.

Por otra parte, Welles rompe con las características del cine tradicional al incorporar todas las técnicas existentes hasta ese momento.Es con él que se empiezan a mostrar las acciones y el espacio en el que se producen a partir de "planos secuencias".

Además, gracias a la utililzación de las profundidades del campo y las grúas, como dollys y travellings , se permite hacer un recorrido de la escena en forma continua, sin saltos y elipsis, y mostrando los techos de las escenas, cosa que hasta es emomento era impensable.

Y como si todo este conjunto de técnicas innovadoras hasta ese momento fuesen pocas, Orson Welles agregó al director como el narrador omnisciente que quiere contar la historia a su gusto utilizando para lograr este efecto los picados y contrapicados.

Sin embargo,la frutilla del postre a mi parecer es el final de la película, o mejor dicho el último fotograma, que permite deducir el enigma de la película, enigma que solo el público puede descifrar y que tiene que ver con los recuerdos de tiempos vividos y la importancia de ciertas cosas a tiempo.

Una verdadera recomendación!

Transmisión de "LA GUERRA DE LOS MUNDOS"

A veces uno se pregunta hastá donde puede llegar el poder de la comunicación de masas y sus efectos colaterales y la verdad que es casi imposible encontrarles un límite, aún en sus comienzos.

El 30 de Octubre de 1938, los marcianos aterrizaron en Nueva Jersey; al menos eso era lo que la voz de George Orson Well contaba en el programa de radio Mercury Theatre On the Air.

Sin embargo, todo lo relatado por Well esa noche no fue otra cosa mas que una fantástica adaptación de la novela de ciencia ficción "La Guerra de los mundos".

En esta dramatización se relataba la caída de meteoritos que provenían de naves marcianas que tenían por objetivo derrotar a las fuerzas norteamericanas a través de rayos de calor conjuntamente con gases venenosos. Todo esto relatado por el aluscinante Well en forma de noticia.

La introducción al programa explicaba claramente que se trataba de una dramatización de Orson Well, así como también quedó aclarado en el minuto 40 de la misma, luego de la alarma general del país que llegó a pensar que la invasión era real.

El problema fue que muchos oyentes sintonizaron la emisión pasada ya la introducción que esclarecía, motivo por el cual al utilizar el formato de noticiario, las personas no dudaron en pensar que se trabana de una emisión real. Esto provocó el pánico tanto en Nueva York como en Nueva Yersey que era el lugar donde se decía que estaba siendo invadido.

Tanto la comisaría local, como las redacciones de noticias estaban saturadas debido a las llamadas de los oyentes aterrorizados buscando alguna protección de la invasión marciana.

Luego de el mágnifico revuelo que había causado Well con su dramatización, Georges Schaeffer, presidente de RKO, le ofreció un contrato de condiciones inmejorables. Tras algunos tanteos con la idea de adaptar "El corazón de las tinieblas", Welles se lanzó con el film "Ciudadano Kane". (pero esto queda para un próximo post, porque realmente vale la pena).

A partir de esta dramatización que llevó a la gente al punto de un pánico real, se pudo observar cuán influentes pueden ser los medios de comunicación de masas, y mas en ese entonces el poder de la radio para influenciar a las masas.

"Descubrimiento", si se lo puede llamar de alguna manera, que implementó años mas tarde Hitler en la Alemania Nazi para hacer uso y difusión de la propaganda con el fín de influencias a las masas.

Dejo link para quien le interese del audio de la transmisión de aquella noche. Se escucha bastante bien y el ingles es bastante claro.

http://sounds.mercurytheatre.info/mercury/381030.mp3

"Día Internacional de la Radiodifusión"

Hoy se cumplen 85 años desde la primera transmisión radial argentina, que fue además la primera transmisión a nivel mundial. Sus responsable fueron el radioaficionado Enrique Susini y sus tres amigos César Guerrico, Luis Romero Carranza y Miguel Mujica."Los locos dela azotea", como se los bautizó tiempo después, "los locos de la azotea" lograron transmitir la opera Parsifal mediante un transmisor instalado en la terraza del viejo Teatro Coliseo, el cual pudo ser escuchado por menos de un centenar de personas, quienes tenían las cosotas radio a galena.
Con el anuncio: "Señoras y señores, la Sociedad Radio Argentina les presenta hoy el Festival Sacro de Ricardo Wagner con la actuación del tenor Maestri, la soprano argentina Sara César y el barítono Rosi Morelli", se inició la primera y recordada transmisión.
Con la transmisión radiofónica de la obra Parsifal de Richard Wagner se inauguró también la primera emisora nacional: LOR, Radio Argentina, que tuvo competencia dos años después: LOX Radio Cultura, la primera radio con publicidad
Si bien se venían haciendo transmisiones experimentales no solo en Argentina, sino también en otras partes del mundo, a esta se la considera como “la primera" en el sentido de que se trató de transmisión de una obra artística completa y abrió las puertas a la regularidad y sistematización en el servicio que hasta ese momento no se habían dado.

¿Contaminación visual?

En el día de ayer, lei una nota en el "maravilloso" diario Clarín en la que se hacía referencia a la "CONTAMINACIÓN VISUAL" que producían los carteles publicitarios.Antes de continuar, les dejo la breve nota de clarín

"La decisión del Gobierno de la Ciudad de suspender los permisos para la instalación de nuevos carteles callejeros abre un necesario debate sobre la elevada contaminación visual de la Ciudad y cómo revertirla. En los últimos años, bajo diferentes gobiernos comunales, aumentó sustancialmente el número de carteles instalados en la Ciudad, en muchos casos afectando lugares de valor histórico y cultural. Esta situación contrasta fuertemente con la de ciudades en las que se cuida el perfil arquitectónico y la calidad del medio ambiente.
A esto se suma que, como se ha informado reiteradamente, un 70% de la publicidad callejera está colocada en forma ilegal, en lo que constituye otra muestra del incumplimiento generalizado de normas, sea por falta de control, o por corrupción.Es necesario, por lo tanto, retirar o regularizar la publicidad ilegal y, fundamentalmente, establecer un régimen que compatibilice la posibilidad de publicitar con el resguardo del paisaje y del patrimonio urbanos.Las autoridades deben impedir, además, la habitual fijación de publicidad política en lugares prohibidos, práctica en la que incurren inclusive las agrupaciones y partidos que están en el gobierno de la Nación o la Ciudad."

La verdad que cuando terminé de leer esto,me quedaron unas cuantas cosas sin entender, o mas bien con ganas de entender por qué se esquivan tantos temas mucho mas importantes y urgentes. Considero que si de contaminación hablamos, una de las cosas con mayor prioridad es limpiar el Riachuelo, saneamiento que pasó por tantas bocas, que ha sido promesa de tantos gobiernos, y sin embargo hoy día lo podemos ver en su degradación extrema.

Acaso, no es mas deprimente ver que nuestras aguas estèn contaminadas (si no es que estan vendidas por dos pesos) al hecho de pensar en si contaminan o no los carteles publicitarios? ¿Qué les parece que provoca un mayor impacto y contaminación tanto ambiental como visual?

Por otra parte, se dice que las publicidades afectan lugares con valores históricos y culturales. ¿ Y Acaso el riachuelo no tiene un valor histórico?¿La Boca por ejemplo no es un lugar con valor histórico y cultural por el que atraviesa el riachuelo?

Parece que no les resulta beneficioso económicamente al gobierno sanear los 2240km cuadrados de superficie que abarca la cuencia Matanza-Riachuelo, total después queda en juego la salud de los ciudadanos quienes muchas veces mueren como consecuencias de enfermedades contraidas a causa de las grandes contaminaciones, sobretodo aquellas personas que viven por abajo del límite de pobreza. Por el momento yo no conoco ningún caso en que una persona haya muerto como consecuencia de la contaminación visual.

Recuerdo aún cuando María Julia Alsogaray prometió sanear el riachuelo en 1000 días, o el préstamo de 250 millones de dólares pedido al Banco Interamericano de Desarrollo (BID),que se gastaron en tareas de consultoría y remoción de cascos hundidos,pero no en obras de saneamiento.

Si al menos el dinero por las multas que van a cobrar a los propietarios de los carteles publicitarios ilegales estuviese destinado a la gente que mas lo necesita o al mejoramiento de los hospitales que no cuentan con los insumos básicos para atender a los ciudadanos, podría encontrarle una justificación, pero realmente me parece algo tan absurdo como innecesario.

En fín,creo que hice un resumido descargo acerca de las cosas en las que el Gobierno pierde su tiempo en lugar de aprovecharlo para mejorar un poco la Ciudad y la salud de todas las personas que forman parte de la misma.
Me parece que el Gobierno se olvida de leer y releer a diario nuestra Carta Magna,y en este caso tratado particularme los siguientes artículos:

*El artículo 41 de la Constitución Nacional expresa que todos lo habitantes gozan del derecho a un ambiente sano, equilibrado y apto para el desarrollo humano, y el deber de preservarlo. A su vez establece la obligación de recomponer prioritariamente ante un daño ambiental.

*En el capítulo segundo de la Constitución de la Ciudad de Buenos Aires, se habla de todo lo referido a la salud.

* El artículo 20 garantiza el derecho a la salud, la que dice que está directamente vinculada al ambiente

*El artículo 22 expresa que la Ciudad ejerce su función indelegable de autoridad sanitaria.

Alfabetos digitales Vs. Analfabetos digitales

Mientras el gobierno está profundamente inmerso en la construcción de un tren bala, (transporte al que solo la elite tendrá acceso debido a sus altos costos), en Argentina las brechas sociales son cada vez mas insostenibles. Ya no solo son brechas socioeconómicas las que separan a la Argentina de la postal y la Argentina que se debe ocultar, sino que se suma la brecha digital; un abismo que crece sin cesar a la par de la tecnología.

El término de "BRECHA DIGITAL" hace referencia a las desigualdades entre la población que tiene acceso a internet y aquella parte que ni siquiera sabe lo que es o no cuenta con los recursos necesarios para acceder a la mima.

Pero no solo tiene que ver con esto, sino además respecto al acceso y uso eficaz tanto de las tecnologias de la información y comunicación como de una computadora, un celular, etc; y esto se da debido a los distintos niveles de alfabetización y capacidades tecnológica.

Es a partir de esto entonces, que comienza a formarse un abismo tanto en lo que respecta a las competencias culturales como a las oportunidades de trabajo, educativas y de desarrollo, lo que conlleva a lo que muchos autores decidieron llamar como "Analfabetismo digital" o "Segundo analfabetismo".

De manera que en esta rama no se habla de la brecha entre ricos y pibres, sino entre alfabetos digitales y analfabetos digitales, que genera como consecuencia la marginación de aquellas personas que no pueden adaptarse al uso de las nuevas tecnologías y por consiguiente quedan estancadas en cuanto a su capacidad de producción y competitividad.

Sin embargo, sería incoherente pensar que si se les brinda una conexión a internet a quienes no la poseen, esto puede reducir las brechas digitales, debido a que este abismo deriva de otros abismos como los son los educativos y económicos.

Por ese motivo, lo que se debería hacer es implementar nuevas estrategías de educación, es decir que deben garantizar la competencia de la escuela y generar actividades a través de las computadoras para permitir la incorporación de los conocimientos necesarios de estas nuevas tecnologías para luego si poder aplicarlos de manera práctica.

De esta manera de produciría una reducción(aunque mas no sea pequeña) de las brechas digitales y esto podria generar una reducción de la brecha económica, porque si las personas tuviesen la posibilidad de conocer estas tecnologías y capacitarse junto a ellas, esto permitiría nuevos puestos de trabajo y una reducción por consiguiente de la línea de pobreza.

¿Por algo se debería empezar no?

¿Virus o bacteria?

La gran mayoría de las personas suponen(y muchos hasta lo aseguran) que virus y bacteria tienen un mismo significado variando únicamente la palabra,sin embargo esto no es así ya que se trata de dos cosas completamente diferentes.

Un "VIRUS" es una entidad biológica que para reproducirse necesita invadir una célula para luego poder replicar su material genético dado que un virus sólo posee un plano genético limitado y no cuenta con las herramientas constitutivas necesarias. Cuando el virus logra multiplicarse dentro del organismo puede producir diversas enfermedades tales como un resfriado,gripe,varicela,sarampión, hepatitis B, fiebre amarilla, rabia.Si bien los virus no son reconocidos como organismos vivos ya que carecen de células, si son aceptados como fuente de información en latencia hasta encontrar la entidad biológica mas conveniente para invadir.Los virus se componen principalmente de ácido nucleico(ADN O ARN) y proteínas, estas últimas forman la cápside, que se conoce también como envoltura proteíca. Esto quiere decir que en vida libre no sobreviven. Se sabe que los virus pueden vivir alrededor de unos cuarenta días sin que tengan alguna entidad biológica en la cual reproducirse.

En tanto, una "BACTERIA"es un microorganismo unicecilular, y en conjunto son consideradas como los organismos mas abundantes en el planeta encontrándose en todo hábitat, ya sea tierra,suelo, manantiales, desechos, etc.Algunas de ellas, una vez que penetran en el organismo se convierten en patógenas causando enfermedades, tanto si quedan limitadas a un lugar como si se difunden por la sangre debido a que empiezan a liberar productos tóxicos.A diferencia de los virus, las bacterias poseen toda la información genética( necesaria para hacer copias de ella misma,su ADN) conjuntamente con todos los instrumentos (ribosomas, proteínas, etc.) que necesitan para reproducirse por ellas mismas sin necesidad de invadir una célula. Por otra parte,la bacteria mas pequeña tiene el tamaño del virus mas grande.

TRAINSPOTTING

Elige la vida, elige un empleo, elige una carrera, elige una familia, elige un televisor grande que te cagas, elige lavadoras, coches, equipos de compact disc y abrelatas eléctricos. Elige la sal, colesterol bajo y seguros dentales, elige pagar hipotecas a interés fijo, elige un piso piloto, elige a tus amigos. Elige ropa deportiva y maletas a juego, elige pagar a plazos un traje de marca en una amplia gama de putos tejidos, elige el bricolaje y preguntate quién coño eres los domingos por la mañana, elige sentarte en el sofé a ver tele-concursos que embotan la mente y aplastan el espíritu, mientras llenas tu boca de puta comida basura, elige pudrirte de viejo, cagándote y meándote encima, en un asilo miserable, siendo una carga para los niñatos egoistas y hechos polvo que has engendrado para reemplazarte, elige tu futuro, elige la vida. Pero ¿por qué iba yo a querer hacer algo así?. Yo elegí no elegir la vida, yo elegí otra cosa. ¿Y las razones?, ¡no hay razones!. ¿Quién necesita razones cuando tienes heroína?

Día mundial del zurdo

El Día Mundial del Zurdo se remonta a 1976 en Estados Unidos. Se fundò por el Club de los Zurdos para celebrar el ser zurdo y concientizar a la sociedad acerca de las ventajas y desventajas de utilizar la mano izquierda
Actualmente, los zurdos conformamos un 10% de la población mundial,entre los que se especifica que hay mas hombres surdos(13%) que mujeres (9%).
Según estudios realizados años anteriores, los zurdos viven en promedio cuatro años menos que los diestros debido al estrés que produce en la vida cotidiana ser zurdo.
Es que quien no es zurdo no puede comprender las discriminaciones que sufrimos por esta sociedad diestra, ya que la gran mayoría de herramientas(tijeras, utensillos,cuadernos con espirales,etc) están destinadas para las personas que NO son zurdas.
Los asientos de las universidades, los instrumentos musicales, las tijeras, los abrelatas, las pruebas de personalidad, el carrete de la caña de pescar, la posición de los controles en los aparatos, incluso con un cuchillo se corta mejor si se empuña con la mano derecha..
No nos queda otra mas que complicarnos la vida aprendiendo a cortar papelitos con nuestra mano inutil(la derecha) debido a que si utilizamos la tijera con la mano izquierda podremos observar que NO corta por el filo simétrico.
Aparte,somos tan complicados que cuando escribimos no solo tenemos que torcer la muñeca respecto al antebrazo, sino que además a medida que vamos escribiendo pasamos la mano por lo que acabamos de escribir, de manera tal que toda nuestra mano, al menos en la primaria cuando usabamos las lapiceras de pluma, quedan manchadas de tinta.

Así que para todos los zurdos, que de seguro deben compartir el sentimiento les deseo un feliz día!

El primer largometraje de la historia

A diferencia de lo que siempre ha romovido "El maravilloso mundo de Disney", Blanca Nieves y los siete enanitos no fue el primer largometraje de dibujos animados de la historia, sino que todo el mérito y los aplausos se lo lleva el largometraje "El Apostol" que fue mudo y argentino, producido por Federico Valle y dirigido y guionado por Quirino Cristiani en 1917. Esta película fue de animación muda y en blanco y negro y era una sátira política al entonces presidente de Argentina, Hipólito Yrigoyen.
Para la película se utilizaron 58mil dibujos, a razón de 14 cuadros por segundos, conjuntamente con varias maquetas que eran utilizadas para la representación de los edificios públicos. Quirino Cristiani junto a un afiche de su creación

Los antecedentes de este largometraje se remontan a los noticiaros y documentales realizados por Federico Valle, un emigrante italiano que habia trabajado en la empresa de los hermanos Lummiere y donde había aprendido técnicas especiales, motivo por el cual sus noticiaron eran reconocidos.

Federico Valle decidió contratar a Quirino Cristiani para que realizara unos dibujos animados para su noticiario. Esta intervención fue de 2 minutos y medio bajo el titulo de "La intervención en la provincia de Buenos Aires".Se reproducía una pequeña satira contra el presidente Yrigoyen, corto que obtuvo mucho éxito, frente a lo cual Valle propuso la realización de una sátira animada sobre el presidente Hipólito Yrigoyen, y fue así como nació "EL APOSTOL".

El nombre de la película era una ironía sobre las promesas de acabar con la corrupción de Irigoyen, que aparecía representado como un santurrón que lanzaba rayos contra los malvados y acababa destruyendo la ciudad de Buenos Aires.
Sin embargo, este primer largometraje ya no existe, debido a que muchas de las imágenes ser perdieron a raiz de un incendio en la década del 20 y ademàs,el celuloide en el que había sido revelado fue utilizado tiempo después en la fabricación de peines, com oera costubmre en esa época.

Grandes publicidades de tiempos pasados

La historia de las historietas

Las historietas pertenecen a un género tan fantásticomo como antiguo. Los diarios trataban de disputarse el púbico lector, por lo que buscaban incorporar nuevos instrumentos para lograr obtener así mas lectores.Fue así como en 1893 aparece el primer suplemento cómico a color de la prensa, en el diario World de New York, propiedad de Joseph Pulitzer.Viendo el revuelo que esto habia causado, en 1896 la competencia de Pulitzer, Hearst con su diario, el Journal, contrata a Outcault y lanzan "The Yellow Kid"(el niño amarillo). Se presentaban de esta manera los elementos que caracterizan a la historieta: un personaje con continuidad, secuencialidad en las imágenes y el habla mediante globos.Las historietas no tardaron mucho en hacerse presente en Argentina. en 1898, aparece la revista Caras y Caretas, la primer revista argentina que comienza con las publicación de historietas.
Sin embargo, es recien en 1918 cuando Se inicia la primera historieta argentina, con personajes fijos y continuidad. Esto en Caras y Caretas a través de la tira Viruta y Chicharrón.
Dos años mas tardes, El diario La Nación apostó a mas y fue el primer diario argentino en publicar una historieta. La elegida fue "Bringing Up Father" del norteamericano George Mc Manus.
En 1928 aparece "El Tony",la primer revista dedicada exclusivamente a las historietas publicada por Ramón Columba obteniendo un éxito radiante.

Ese mismo año aparece la flamante historieta "Patoruzu" uno de los personajes más importantes de la historieta argentina,creado por Dante Quinterno. Fue tal el éxito de la historieta Patoruzú, a tal punto que en 1945, esta se publica en el diario PM de Nueva York.12 años despúes, mas específicamente el 4 de Septiembre de 1957 se lanza el suplemento semanal "Hora Cero". Es en esta revista donde se comienza la publicación de una de las historietas mas importantes de Argentina "El Eternauta" de Oesterheld y Solano López.
Sin embargo, el mundo de las historietas comienza a sufrir su primera crisis en la década del 60. En parte debido a la caída de revistas hechas con mucho sudor, con la llegada de nuevas revistas mexicanas, pero sin lugar a dudas la principal causa de esta crisis fue la instalación en los hogares de la televisión.

A pesar de esto, en 1964, Quino le da vida a la fantástica Mafalda, que empieza a publicarse en el semanario Primera Plana.En 1966 "Mafalda" ya edita en varios periódicos del interior y del Uruguay, y para Navidad aparece el primer libro de recopilaciones de las tiras, que se agota en dos días, Mafalda ya es un "boom". En diciembre de 1967 cierra el diario El Mundo y Mafalda deja de aparecer, justo cuando está por nacer su hermanito. Todo el país se lamenta, más que por el cierre del diario, por la "desaparición" de Mafalda, que en 1968, seis meses después, reaparece en Siete Días, uno de los semanarios más prestigiosos del país, con su hermanito Guille ya nacido. En la década del 70 ocurre un resurgimiento de la historieta aunque lo suficientemente medido. En 1971 nace Hortensia, la primera revista humorística que alcanza un éxito nacional desde una provincia. Allí, Fontanarrosa publica por primera vez su personaje más famoso y uno de los más populares de la Argentina: el gaucho "Inodoro Pereyra".
Durante esta década, se publica la segunda versión de "El Eternauta", en el semanario Gente, con algunos cambios y sin mensajes subliminales. Estos cambios se ocntraopnían con la ideología del semanario que lo publicaba por lo que Oesterheld decide resumir el guión.
En los años 80, el efecto de la "localización", hizo que las "transposiciones" literarias a la historieta, que habían encontrado su camino en los ‘70, modificadas por la nueva moda y la nueva estética postmoderna, se trasladen definitivamente a la literatura argentina, hasta ese momento dejada un poco de lado en aras de la literatura universal.Esto se logra gracias a la consolidación de la revista Superhumor, suplemento de Humor, que aparece a mediados de 1980, con el asesoramiento creativo de Carlos Trillo, Guillermo Saccomanno y Juan Sasturain, que querían una revista con material exclusivamente argentino, a diferencia de las otras publicaciones de Récord, y que se caracteriza por la originalidad y una profunda calidad y creatividad, Juan Sasturain, en una nota de los primeros números, manifestaba la necesidad de convertir a nuestra realidad nacional en "materia aventurable", o sea que toda historieta debía desarrollarse en un ámbito que reflejara no sólo la identidad sino también la "geografía", el "ambiente" cotidiano, que los lectores reconocieran y con el que se identificaran.